מעריצים חושבים שהם מצאו את הסיבה הנסתרת שבגללה קוונטין טרנטינו עושה סרטים

אהבתו של קוונטין טרנטינו לתסריטאות וליצירת סרטים עשויה להיות חסרת תקדים. האיש הופך לניצוץ חי של אנרגיה בכל פעם שהוא דן בסרטים. כמעט תמיד יש לו תובנה יוצאת דופן כשזה מגיע לסרטים פופולריים אחרים כמו ג'וקר. עם זאת, ההערות המעניינות ביותר שלו נוטות להיות על הקריירה המדהימה שלו.

כל מעריץ של קוונטין טרנטינו חושב שהוא יודע איך הוא כותב את הסרטים שלו, כמו גם את העובדה שהוא הופך אותם בסתר להרבה יותר אישיים ממה שהם נראים. זו אחת הסיבות לכך שכל כך הרבה צופי קולנוע נוהרים לעבודתו. לא רק שזה משעשע בצורה יוצאת דופן וכמעט דומה לשום דבר אחר בחוץ, אלא שזה מרגיש אמיתי מכל הלב. לפחות, אמיתי עבור קוונטין. עם זאת, היה רגע אחד ספציפי שבו הוא גילה מה זה אומר עבורו. או, ליתר דיוק, איזה סוג של סיפורים הוא באמת רצה לספר...

למה הוא עושה סרטים מלכתחילה

לשאול אדם יצירתי למה הוא עושה את מה שהוא עושה זה סוג של עלבון. אחרי הכל, אנשים לא נוטים לשאול אחרים למה הם נושמים. זה בעצם אותו דבר. זה אינהרנטי וזה הכרחי. אבל אנחנו כן יודעים שאהבתו של קוונטין לסיפור סיפורים התפתחה עם הזמן.

ראשית, אמו ואביו הנעדר קראו לו על שם דמותו של ברט ריינולד קווינט ב- Gunsmoke. ככל שהתבגר, קוונטין היה מבלה עם אביו החורג שהיה די אשף טריוויה בכל הקשור לסרטים ישנים ותוכניות טלוויזיה. בגלל זה, קוונטין התחיל להיות אותו דבר, אבל ספג את זה בצורה שהייתה הרבה מעבר לרמה העילגת של הכרת כמה התייחסויות לא ברורות. הוא התחיל לנשום את החומר. זה היה מועיל למתי הוא קיבל עבודה בחנות וידאו , אבל מועיל אפילו יותר כשהחליט לעשות את הסרטים הראשונים שלו. כל כך הרבה מעבודתו של קוונטין, עד עצם היום הזה, עוסקת במתן כבוד ליצירותיהם של יוצרי קולנוע בעבר מכל רחבי העולם.

בקיצור, אהבתו העמוקה, האמיתית והבלתי מתפשרת של קוונטין לקולנוע היא הסיבה שהוא רצה לעשות סרטים בעצמו. זה לא היה על מציאת תהילה. זה לא היה להוכיח משהו למישהו. זה היה על הרצון לעשות את הדברים שהדהימו אותו כילד.

איך קוונטין מצא את סוג הסרטים שהוא רצה לעשות

למרות שעשויות להיות סיבות רבות מדוע קוונטין עושה סרטים, נראה שיש דבר אחד שהגדיר את סוגי הסרטים שהוא עשה ולמה הוא כל כך מת על לעשות אותם כך.

ב ראיון מוקדם בקריירה של קוונטין טרנטינו , הוא התייחס לביקורת ישנה שקרא שגרמה לו להבין בדיוק את סוג הסרט שהוא רוצה לעשות.

'[המראיינת] סוקרת את הסרט של גודאר, והיא אומרת, 'זה כאילו זוג צרפתים צעירים מרגשים ומשוגעים היו בבית קפה והם לקחו רומן פשע אמריקאי בנאלי והם יוצרים סרט מתוכו המבוסס לא על הרומן אלא על השירה שהם קוראים בין השורות״. וכשקראתי את זה, הייתי כמו 'זו האסתטיקה שלי! זה מה שאני רוצה לעשות. זה מה שאני רוצה להשיג''.

ללא ספק, זה בדיוק מה שהשיג קוונטין טרנטינו בכל 9 סרטיו העלילתיים עד היום. מבקרי קולנוע ומנתחים רבים ניסו לסכם את הדבר הייחודי שקוונטין עושה כשהוא שם עט על הדף, אבל הם כמעט תמיד קצרו. כמובן, קוונטין הוא סוג של יוצר סרטים שמעריץ שבחים ותמיד די אדיב כשהוא שומע פרספקטיבה על עבודתו שלא שמע בעבר. זו אחת הסיבות לכך שהוא ראיון כל כך נפלא. האיש מתרגש כשאנשים חופרים את הסרטים שלו ורוצים לחלוק את הפרשנות שלהם לאופן שבו הוא מפיח חיים כאלה בדמויות שלו, בנושאים וכמובן בדיאלוג שלו.

אבל נראה שאין תיאור מגובש של מה שקוונטין מנסה להשיג כמו הערת 'שירה בין השורות' שלו. וכאשר מסתכלים על כל אחד מהתסריטים של קוונטין, קשה שלא להסתכל עליו כשירה. לא רק שהוא עושה את מה שרוב הסופרים לא עושים (וגם לא אמורים לעשות) על ידי כתיבת התסריטים שלו עם יתרונות כבדים, אלא שהדיאלוג שלו עצמו מרגיש כמו שירה. זה לא נשמע כמו החיים האמיתיים. זה מרגיש כמו אמנות מסוגננת מאוד. אבל בגלל הרצון של קוונטין להפוך כל רגע לאותנטי עבורו ושל אהבתו הבינלאומית לקולנוע, זה מרגיש אמיתי כמו אהבתו של וינסנט לרויאל עם גבינה.